Os repórteres da BBC não são apenas um contador de histórias, mas narradores de situações dramáticas que trazem tensão, parada, conflito ou alguma história emocional em qualquer programa ou relatório. Por exemplo: o fluxo de geiraway em termos da análise dos “territórios ocupados”.
De acordo com Tabnak, citando Fars; A escalada de Nafiseh desempenha o papel de um repórter de campo perto do Oriente Médio. Siavash Ardalan tem mais tom intelectual, filosófico e político. O Salvador Fraser está tentando analisar e tende a analisar objetos do ponto de vista dos EUA.
A mídia foi criada para implementar programas e missões específicas. Alguns deles são projetos temporários ou perenes que precisam atingir seus objetivos específicos em um curto período de tempo. Por exemplo, mídias como o Irã International não têm uma longa história nem uma perspectiva de longo prazo. A mídia é formada para um propósito claro: criando emoção, criando raiva e desespero e, finalmente, talvez a razão para a derrubada da República Islâmica. Mas a mídia como a BBC tem condições diferentes. A BBC não é uma mídia nascente e de transição, nem suas metas de curto e curto prazo. A mídia remonta a mais de 5 anos e, ao longo do século passado, perseguiu apenas uma missão: “Proteção dos interesses britânicos”. A BBC tem a missão de garantir seus interesses nacionais em todo o mundo com a manutenção de impostos dos cidadãos britânicos. Portanto, sua versão persa não é um projeto de transição, mas parte de uma estratégia de longo prazo. Uma mídia que persegue seus objetivos macro com paz, paciência e compreensão dos requisitos de qualquer ponto.
A mídia que deseja viver há mais de um século e manter sua sobrevivência ao longo do tempo deve ser capaz de acompanhar o público, entretê -lo e persegui -lo. Esta empresa de longo prazo virá quando o público não estiver cansado, decepcionado e ainda motivado a seguir. Uma maneira de manter essa empresa é encontrar os fatores de atratividade na notícia. As notícias podem atuar como uma série noturna de longo prazo enquanto desempenham sua missão; Uma série que tem uma nova história todas as noites e o público está curioso.
Nesta notícia, o público é confrontado com personagens que cada um deles tem uma história. Mas a série não deve ter um certo fim ou atingir o momento em que tudo acabou. Como séries muito longas no mundo, a principal vantagem desse modelo é continuar.
Portanto, a mídia profissional, para manter o público de longo prazo, deve atuar como um drama contínuo: com conflito, parada, charme e história contínua de histórias. Não apenas para informações, mas também para criar uma experiência de contar histórias na qual as notícias se tornam parte do dia do dia da platéia -por dia, este é o momento em que o drama, o entretenimento e as informações estão entrelaçados.
Qual é o drama de notícias?
O drama é um conceito que é usado principalmente no cinema, teatro e narrativa, mas seu impacto está fora dessas áreas. Sua principal leitura de altos e baixos, suspensão e conflito na história; Ou seja, histórias em que coisas agradáveis e desagradáveis podem acontecer, fracasso e sucessos e envolvem as emoções do público. O criador do drama, usando ferramentas para contar histórias, cria conteúdo que não apenas captura a curiosidade do público, mas também o traz ao final da história.
Notícias e história, embora à primeira vista, tenham uma coisa básica em comum: o público. Assim como o principal objetivo de atrair e acompanhar o público na peça e no cinema, esse princípio também desempenha um papel fundamental na mídia. A mídia deve sobreviver para levar o público ao fim da história, entretê -la, fornecer informações e envolver suas emoções. Sem uma história convincente, as notícias podem ser esquecidas rapidamente e perder sua influência. É nesse ponto que o conceito de “drama de notícias” está entrando no campo e, como uma abordagem estratégica, pode desempenhar um papel importante na atraição e manutenção do público.
O drama de notícias significa criar altos e baixos em notícias. Esse método vai além das notícias secas e desnecessárias e cria uma experiência fictícia e envolvente para o público. Dessa maneira, um objeto, evento, personalidade ou problema é examinado por um certo período de tempo de diferentes ângulos e a mídia está tentando manter o público uma sensação de parada e comunhão, diversificando as notícias.
A mídia pode tornar as notícias mais impressionantes e atraentes usando histórias dinâmicas e multidimensionais. Ao longo do caminho, a mídia pode: às vezes publica notícias positivas. Fornecer notícias negativas. Às vezes crítica ou louvor. Use relatórios de campo, entrevistas, mesas redondas e várias análises. Esse processo faz com que o público lide com um objeto e o segue, pois acredita que ele tem uma história viva e verdadeira, não notícias promocionais ou dirigidas.
Se você deseja apresentar uma analogia esportiva para o drama de notícias, ele pode se parecer com uma partida de futebol atraente. O espectador fica no estádio quando o jogo está cheio de confrontos, parada, competição e emoção. Se uma equipe vencer o jogo do começo ao fim, provavelmente deixará o estádio do meio do jogo.
Mas se o time você tiver que ganhar um gol primeiro, ficar para trás, tornar o jogo emocionante e, eventualmente, vencer por 2-1, o público permanecerá até o final da partida. Este é o mesmo princípio que a mídia deve considerar. Se a mídia publicar todas as notícias unilateral e unilateralmente, o público sentirá que enfrentará um jogo predeterminado e não estará mais interessado em sua busca.
Finalmente, uma mídia inteligente, assim como um bom escritor, faz a história com conflito e suspensão, tornará suas notícias mais impressionantes, aderindo aos princípios do drama. Portanto, o drama desempenha um papel vital na arte e no cinema, mas também no mundo das notícias e da mídia, e pode se tornar um instrumento para aumentar a influência, o engajamento e a manutenção.
Editorial como uma série noturna
Um dos modelos desenvolvidos de drama de notícias, Beyond the Ups and Falls of the Story, é baseado no design da estrutura editorial baseada no modelo dramático. Nesse modelo, a mídia não é mais apenas um contador de histórias, mas é por si só uma cena dramática em que os repórteres são os personagens principais do drama televisivo.
Por exemplo, algumas redes internacionais como a BBC Persa se beneficiaram dessa abordagem. Obviamente, a rede é apenas uma mídia, mas sua estrutura de narrativa é muito semelhante a uma série noturna com personagens fixos e modelos de suspensão contínua. Repórteres como Kasra Naji, Nafiseh escalam, Jirah Gol, Siavash Ardalan e outros não são apenas o papel da informação; Mais recentemente, eles são o tipo de público, cada um dos quais desempenha um papel especial na peça.
De acordo com a análise deste modelo, a rede identifica primeiro o público -alvo ou o público -alvo, após o qual projeta um personagem de notícias para cada tipo; Um personagem que se comunica com esse grupo da platéia em linguística, cultural, geográfica e até emocional. Esses repórteres não são apenas um contador de histórias, mas também contadores de histórias sobre situações dramáticas que trazem tensão, parada, conflito ou alguma história emocional em qualquer programa ou relatório. Por exemplo: o fluxo de geiraway em termos da análise dos “territórios ocupados”. Suba Nafies, que desempenha o papel de repórter de campo perto do Oriente Médio. Siavash Ardalan, que tem o tom mais intelectual, filosófico e político. Casra Naji está tentando analisar e tende a analisar problemas do ponto de vista dos EUA, e até mesmo repórteres afegãos e outras tendências estão presentes no editorial de que todos são uma das colônias da platéia.
Em tal estrutura, o público não é apenas confrontado com informações simples, mas também participa da Night News Series. Cada repórter é um herói com um certo ângulo de visualização; O conflito entre esses personagens, a diferença de tom e contou suas interações indiretas com o público, formam o drama de notícias.
O resultado é que o público pode ser atraído por um personagem em particular ou encontrar um certo viés a um repórter e, enquanto isso, a “informação” está entrelaçada com “Fun”. Nesse modelo, o editorial da mídia não é apenas notícia, mas uma cena para uma história de longo prazo. A história que dura todas as noites tem uma nova história todas as noites e nunca termina. Aqui, a mídia vai além das informações e chega à criação de uma série dramática, cujo principal objetivo não é apenas transmitir notícias, mas também criar “participação contínua do público” com algum tipo de entretenimento de notícias.
A mídia usou repetidamente títulos como repórteres ou especialistas da BBC para cobrir parte do conteúdo da rede. Eles podem pensar que esse conteúdo aparentemente involuntário é expresso nessa rede ou reflete esse conteúdo com a intenção de reflexão sobre os apegos no hadith dos outros. Até alguns repórteres encontram as posições da rede e os celebram! É como se o público fosse fascinado por um dos personagens da série noturna e não pudesse distinguir entre o herói em série e o caráter real dos atores. O fato é que a rede conseguiu levar o público ao público criando altos e baixos e exploração de frenagem e conflito entre as notícias e até mesmo entre seus editores e, finalmente, cria um drama que levaria ao público em seus interesses todas as noites.